Les équilibres théâtro-médiatiques : la critique dramatique,les comédiens et le public dans le second XVIIIe siècle à Paris

P. 29-38

• Chapitres du même volume (disponibles individuellement)

  • Grimod de La Reynière et son Censeur dramatique : un compagnonnage avec les acteurs sous le Directoire
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  • Les équilibres théâtro-médiatiques : la critique dramatique,les comédiens et le public dans le second XVIIIe siècle à Paris
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  • La critica teatrale e l'attore in Italia fra le due guerre : la generazione di Silvio d'Amico e di Piero Gobetti di fronte all'eredità culturale e teatrale del tardo Ottocento
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  • «À la place d'une lettre, un acteur ou un journaliste» : jouer le journal vivant, d'après Sinjaja Bluza
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  • Les écoles de théâtre de Max Reinhardt et leur écho dans la presse
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  • Le Monde dramatique et les actrices
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  • Rachel vue par Janin : des débuts de la vedette à l'immortalisation de la tragédienne
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  • Chaste? Sensuelle? Incomparable! : désaccords chez les critiques des soeurs latines autour du jeu d'Adelaide Ristori
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  • L'actrice de théâtre, une figure valorisée dans la presse cinématographique espagnole de la deuxième moitié des années 1920? : un bref aperçu et quelques pistes d'étude à partir de Popular Film
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  • Jeanne Moreau en trois âges : l'actrice vue par la critique dramatique
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  • La teorizzazione romantica sull'attore come “dialettica periodica” : Hunt, Hazlitt e gli altri
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  • La presse française du XIXe siècle face au théâtre de marionnettes : les défis de l'écriture
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  • «L'artiste dramatique doit-il écrire?» : la querelle du Paradoxe sur le comédien au service d'une légitimation du discours sur le jeu.
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  • L'art du tragédien d'après la presse (1880-1940)
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  • Théâtre populaire (1953-1964) et les acteurs : déni ou refoulement?
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  • Travail Théâtral (1970-1979) ou l'acteur critique de son propre travail
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  Code DOI : 10.1400/302347

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