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Pedro Figari: crítica de la vanguardia y utopía de la memoria
P. [1-12] [12]
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Nello stesso fascicolo
- Editoriale
- La polaridad universalismo / regionalismo en el cine argentino de los años sesenta y setenta
- El cine de la base: en busca de una estética militante
- El registro ficción / documental en los films de Raymundo Gleyzer
- Otra vez sobre el canon
- María Luisa Bombal y su iniciación a través del amor
- El espacio como escritura en Octavio Paz.
- Humboldt y Bonpland en la choza de Eduard Ender. El cuadro rechazado pero preferido
- Imágenes de Argentina y América: los murales de Alfredo Guido
- Imágenes del sueño y épica de la vida cotidiana: Antonio Berni y la Mutualidad rosarina en la década del Treinta
- Desnudos y espejos. La belleza femenina en Julio Vanzo
- Manuel Musto. La pintura como expresión de las pasiones y las emociones
- Las Bienales de Córdoba en épocas de la modernización desarrollista y la Guerra Fría
- Pedro Figari: crítica de la vanguardia y utopía de la memoria
- L'esprit d'une renaissance. Dialogue entre les arts et les letters dans le Mexique post-révolutionnaire
- Letanías en la catedral. Iconografía cristiana y política en la Argentina: Cristo Obrero, Cristo Guerrillero, Cristo Desaparecido
- Entre Europa y América, entre el sueño y la vigilia, entre la evasión y el compromiso
- Arte y migración en América Latina y el Caribe: más allá de un lugar
- Modernidad y transgresión en la escultura caribeña contemporánea
- Alcune note sull'arte Madí
- Importancia de la conservación de los bienes patrimoniales
- "El arte fuera de sí" de Ticio Escobar
- El Plan Maestro de Revitalización Integral de la Habana Vieja
- La formación histórica de la doctrina constitucional argentina
- La rebelión de los Forajidos
- Está lloviendo en Victorica
- Como viento en el arpa
- Luis Pie.
