Grazie a Carlo Campogalliani

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• Chapitres du même volume (disponibles individuellement)

  • A nuova luce: cinema muto italiano. I
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  • Fedinando martini, convitato di pietra del cinema italiano
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  • Tales of Cinematic Customs: Early Italian Cinema Literature, reception a Histography
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  • Il fantastico, anzi. Materiali per un repertorio iconografico
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  • Le rêve est une vie
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  • Cinema futurista
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  • "Travelogues" italiani: un genere da riscoprire
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  • Giardini al nitrato. Il paesaggio nel cinema muto italiano
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  • Il "Grand Tour" cinematografico: produzioni americane in Italia negli anni Venti
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  • Mais où est passé le bonimenteur italien
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  • Histoires de bonimenteurs... italiens. Bibliographie
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  • "I promessi sposi" illustrati con le tavole cinematografiche Ambrosio
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  • Un intellettuale e la sua rivista. Tomaso Monicelli e "In Penombra"
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  • L'Europa, Napoli, l'America: cascami dell'Art Nouveau nel cinema di Elvira Notari
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  • Il canto silenzioso. Divismo e opera lirica nel cinema muto italiano
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  • Le dive del muto. Modelli di femminilità e iconografia
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  • Leopoldo Fregoli, "cinematografista"
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  • André Deed en Italie
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  • Ubaldo Maria del Colle: un campione di eclettismo
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  • Grazie a Carlo Campogalliani
  • La pantomima nel cinema muto italiano: il caso de "Il ballo Excelsior"
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  • "La donna nuda" di Carmine Gallone
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  • Amateurs et professionels dans "L'illustre attrice Cicala Formica" (Lucio D'Ambra, 1920). Approche sémio-pragmatique
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  • "Il grido dell'aquila", ultima tappa del primo cinema italiano
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  • "Prix de Beauté" di Augusto Genina: il personaggio sequestrato
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  • Un metodo di analisi del rapporto musica-immagine per "Rapsodia satanica" di Mascagni-Oxilia
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  • Maciste all'inferno
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  • Da Caligari a Mussolini: il viaggio di Maciste all'inferno
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  • Maciste torna all'inferno
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  • Suonarle a Maciste. Conversazione con Marco Dalpane
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  Code DOI : 10.1400/35627

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